1972年，在演出意大利导演贝托鲁奇《巴黎最后的探戈》一场性侵戏时，为了获得真实的表演，白兰度在没有获得对方同意的情况下，用黄油当润滑剂强暴了19岁的女演员玛丽娅·施奈德。

　　这成了白兰度和贝托鲁奇电影生涯中难以抹去的污点。也有人认为，这种事发生在白兰度的身上，并不出奇。

　　靠着“方法派”演技和桀骜不驯的银幕形象在后世成为一代传奇演员的马龙·白兰度有着糟糕的童年，在《巴黎最后的探戈》里，女主问了白兰度一句，“你为什么不回美国”，他这样回答——

　　“我不知道，我想是因为不好的回忆吧，我爸是个酒鬼，爱耍狠，爱嫖妓，在酒吧跟人打架，强壮，彪悍。我妈非常浪漫，但也是个酒鬼，我唯一的记忆，就是在我小的时候……”

　　据邻居说，白兰度家的花生酱必须放在低处，因为他的母亲经常不在家，孩子们还得时不时地去监狱把她接出来。

　　后来白兰度被父亲送去参军，但他没过多久就逃了回来，孤身一人来到纽约，参加了一个演员培训班。当时十来岁的白兰度决定要当一名演员。在那里，白兰度遇到了对他演员生涯影响至深的老师，阿德勒。她教会了他所谓的“方法派”、“感受派”，并鼓励白兰度尝试即兴表演。

　　1951年，已经接受过几年百老汇话剧训练的白兰度，跟费雯·丽一同出演了伊利亚·卡赞的《欲望号街车》，在片中扮演一个粗鲁莽撞，酗酒嗜赌的角色，近乎有着让人憎恨的秉性，却凭着令人难忘的演技和天使般的面孔夺走了银幕上所有的光芒。那年，凭着这个角色，白兰度首次获得奥斯卡提名。

　　就算是在初出茅庐连个小咖都不算的时候，白兰度已经有了后来让整个好莱坞为之头疼的骄傲与暴脾气，伊利亚·卡赞就在拍完《欲望号街车》后对媒体说——

　　“和白兰度合作很有意思，有时候我想给他说说戏，说到一半，他就自言自语说：‘真烦，我知道这些，然后就走开了。’我心里说，这个混球儿上哪儿了?但事情好在他知道的东西足以让他淋漓尽致地发挥，他从我这个导演身上要的就是这么个机会，让他站到摄影机前，一旦开始拍摄，他可不需要任何的指导。”

　　《欲望号街车》里的斯坦利，已经展现出马龙·白兰度谜一般的魅力：他有着两种极端不同的性格，一面是易怒、充满激情甚至粗鲁，另一面又像个敏感、哀伤的孩子。

　　就这样，到了1953年的《飞车党》，白兰度那一身皮夹克，骑着摩托车飞驰的叛逆形象让他彻底成为了“垮掉一代”年轻人的文化英雄。

　　一夜之间，美国十几岁的青少年们都开始穿起了皮夹克，一脸忧郁地在路旁抽着烟。

　　1954年，《码头风云》为白兰度带来了他的第一个小金人。他扮演的拳击手特里，也同样是正邪参半的角色，替爱人的哥哥隐瞒罪行，自己也成了同谋。

　　在这部影片中白兰度的表演虽然不及《欲望号街车》那么显眼，却贵在自然，随性而来，倒是演出了那份属于少年的，不辨是非的天真烂漫。

　　那之后没多久，随着黑白电影时代的结束，白兰度的事业也进入了低谷。世界似乎不再流行白兰度类型的电影了——

　　没有人要看那些现实主义的、探讨一些严肃问题的东西了。

　　白兰度对此相当不满：“我想有的制作人还应该更努力一点，去触动人们心中一些严肃的东西，而不是满足于一般标准。”

　　为了理想的创作环境，白兰度自己创立了一家电影公司，然而第一部自导自演的《独眼龙》还没拍完，就因为严重超支而濒临破产。

　　派拉蒙接盘，将电影改成了一部喜剧。

　　三十岁的白兰度陷入了事业和生活的双重低谷，他变得暴饮暴食，结了三次婚，每次婚姻都生下许多孩子，然后很快又离婚。

　　在这样疯狂的挥霍当中，他失去了自己的事业，疲于谋生，并声称“那些以为电影是艺术的人，完全是被误导了”，电影“只不过是用来养家糊口的”，令人们大失所望。

　　他疏远好莱坞，好莱坞也排挤他。

　　直到弗朗西斯·科波拉的出现，《教父》。

　　1972年，科波拉扛着摄像机去了白兰度家，化妆师把他化成了67岁的样子。派拉蒙的高管看了科波拉的样片之后觉得还不错，然后问道：这人是谁?

　　白兰度依然我行我素，在《教父》的片场，他要求将台词贴在临时演员的头上，这样他可以扫一眼然后临时即兴发挥。有时他会抬头看看，从树上摘下他的台词。无比放松，像个真正的教父。

　　凭着《教父》，白兰度再获奥斯卡，可以说是东山再起了。

　　《教父》大获成功，然而在奥斯卡颁奖礼上，白兰度再次做出惊人之举。

　　当时正值印第安人跟美国政府发生激烈冲突，一个印第安女孩代替白兰度走上奥斯卡颁奖台，宣称白兰度拒绝领奖，以抗议政府给印第安人的不公正待遇。

　　全场一时间炸了，据说现场甚至有人鸣枪。

　　进入80年代，白兰度的行为举止变得越来越孤僻，跟奥逊·威尔斯当年如出一辙。他们暴饮暴食，变成恐怖的胖子，然后四处问人，还爱他们吗?还爱这个滚胖溜圆的人吗?

　　白兰度的晚年是悲剧的。

　　在1990年的5月，他的儿子克里斯蒂安醉酒后枪杀了妹妹夏安的男友，他认为那个男人在侮辱他的妹妹。紧接着四年之后，夏安也因始终难以走出痛苦而自杀，这给白兰度带来了毁灭性的打击。

　　那以后他仍出演了两部电影，演技仍然熟练，却已魂不附体，照许多人的说法，就只是“出出场”，“挣钱养活自己”而已。

　　回顾马龙·白兰度的一生，从来都是放荡不羁。在拍《叛舰喋血记》的时候，白兰度经常组织剧组的大狂欢，通宵达旦地饮酒作乐，“睡了半个剧组”，甚至有这样的传闻，就算不实，也可知他风流成性。

　　就算知道如此，女人们还是为他着迷，就像观众们为他的角色而痴狂那样，望着他的眼睛，就被卷进那狂暴而敏感的世界里。

　　为他写传的作家说：“他(白兰度)对好莱坞彻底失望了，厌恶这里的一切，他要以毒攻毒，他要探探这个深渊的底限。”

　　这个一半魔鬼，一半天使的男人，如何能不让人失了理性，又爱又恨。

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